Concert L'opéra de quat'sous à Paris du 23 septembre au 5 novembre 2023

Texte Bertolt Brecht

• Musique Kurt Weill
• Adaptation et mise en scène Thomas Ostermeier
• Direction musicale Maxime Pascalavec
• (distribution en cours) Véronique Vella, Elsa Lepoivre, Christian Hecq, Nicolas Lormeau, Benjamin Lavernhe, Birane Ba, Claïna Clavaron, Marie Oppert, Sefa Yeboah, Jordan Rezgui

« L'opéra de quatre sous » est une des oeuvres les plus célèbres de la culture allemande et demeure l'une des plus jouées Outre-Rhin.

Écrite et composée par Bertolt Brecht et Kurt Weill en 1928 comme une revue grinçante, destinée à être interprétée par des comédiennes et des comédiens, elle connaît dès sa création un immense succès. Au coeur des bas-fonds londoniens, où les personnages appartiennent tous, peu ou prou, au monde du crime, le bandit Macheath s'échine à dissimuler ses conquêtes amoureuses aux nombreuses femmes qu'il courtise. Dans cette parodie d'opéra où les chansons sont le moteur de l'action, les personnages singent le mode de vie bourgeois du public pour mieux dénoncer la période de confusion morale qu'il traverse, et qui n'est pas sans rappeler la nôtre.

Cette nouvelle production est aussi celle des premières fois. Première collaboration entre la Comédie-Française et le Festival d'Aix-en-Provence, où le spectacle sera créé le 4 juillet avant d'être présenté Salle Richelieu. Première mise en scène de Thomas Ostermeier pour l'opéra avec cette pièce musicale mythique qui lui permet de retrouver la Troupe pour une troisième création. Nouvelle traduction française la dernière datant d'un demi-sièclecommandée pour l'occasion à Alexandre Pateau. Enfin, une chanson inédite, initialement prévue pour la version française mais jamais créée, sera à découvrir sous la baguette de Maxime Pascal qui renoue ici avec la tradition d'origine de l'oeuvre d'un orchestre composé de multi-instrumentistes. « Pour façonner l'environnement esthétique, dit Thomas Ostermeier, nous avons lorgné du côté de ce qui se faisait de plus intéressant et de plus novateur à partir des années 1917-1918 sur les scènes de théâtre russes, avec Meyerhold ou Maïakovski, le constructivisme, les créations de Lissitzky », une esthétique du collage résonnant avec cette oeuvre polymorphe.